The Mad Women's Ball recensioni noiosi ma affascinanti terrori della vita asilo

Una signora a Parigi che è ingiustamente ricoverata in ospedale cerca di cavarsela con uno dei suoi caregiver. Basato sul romanzo di Victoria Mas 'Le Bal des Folles.'

Due fratelli contengono e condividono segreti personali nella Francia del XIX secolo, una famiglia di alta società. Francia. Théophile (Benjamin Voisin) è incoraggiato dalla sua famiglia a sposare una signora simile ma è discretamente omosessuale, conosciuta solo da sua sorella. Potrebbe avere molta fiducia l'uno per l'altro, date le loro strette relazioni. Tuttavia, per Teofilo, è probabilmente più semplice aprirsi riguardo alla sua esistenza segreta, poiché possiede una capacità, anche se è stata una chiaroveggente, a causa di sua sorella, Eugénie (un eccezionale Lou de Laâge).

Questo è un affascinante e primo atto di una giustapposizione nella palla da donna Mad, che, in alcuni aspetti, è co-scritta e diretta dal tesoro francese Mélanie Laurent (che adatta il romanzo del Victoria Mas con lo stesso nome con lo sceneggiatore Christophe Deslandes ). E mentre non prevedo che il théophile segua quando Eugénie viene gettata via dalla sua famiglia, sembra che la configurazione di questa relazione non sia necessaria e dispendiosa. Non sarei sorpreso se Mélanie Laurent dovesse aggiungere il personaggio a questa versione per rendere il pericolo narrativo così brusco che non poteva andare da lui in ritardo.

Tuttavia, Eugénie trova un cimelio intenzionale una notte mentre aiuta sua nonna. Eugénie viene pulita con i fatti relativi alla comunicazione con gli spiriti quando la nonna le chiede come può scoprirlo. La mamma di Eugénie la sveglia il giorno successivo e le dà uno sguardo strano e preoccupato. Quindi le comanda di prepararsi a un evento per suo fratello e la sua inevitabile sposa. Sua madre è una persona con cui non vede gli occhi e ha l'abitudine di fare la cosa sbagliata, in particolare con il rifiuto di una cerimonia in arrivo che percepisce come degradante per le donne. Suo padre (e il fratello) la lasciò cadere con suo sgomento per la famosa istituzione Salpêtrière, paura di ciò che il loro dono farà per l'immagine della famiglia.

Eugénie è nuda, disumanizzata e marcata in pochi minuti. Anche angosciante è dr. La convinzione di Charcot (Bonnet Grégoire) secondo cui le sue procedure di ipnoterapia possono essere note per l'approccio "isterico" delle donne (comprese le donne che fanno shopping nella sua repulsiva ricerca scientifica). C'è anche una comprensione generale che molte delle donne non sono così tanto come tutti penserebbero. Alcune donne escluse dalle loro famiglie sono autorizzate a commettere crimini erroneamente interpretati, sono sfidati mentalmente o sperimentano un grave trauma di abusi sessuali. Una signora di nome Louise (Lomane de Dietrich) abusata e caduta da false false flagranti, Eugénie divenne presto un'amica e propose che un uomo chiamato Jules (Christophe Montenez) la porti via tutto questo. È, ovviamente, ansiosa di sapere se.

La soluzione è la palla da donna mad annuale, un evento che in precedenza esisteva nella vita reale. Questo evento avrebbe dovuto affrontare l'odio di Eugénie, che ora sembra essere l'unica possibilità per una buona notte, ma in condizioni contorte e umilianti. Una panoramica dei pazienti che si urta e si sbattono l'uno sull'altro è una scena del film molto ricordata per raggiungere un calderone di vestiti, riporlo. È ciò che è elettrizzante in un luogo di terribile tormento, anche quando l'intero evento è destinato a parodia della civiltà.

A questo proposito, è angosciante notare che la palla della donna pazza non vuole guardare da vicino queste donne, che sembrano tutte storie orribili e vale la pena imparare di più. Invece, la narrativa si concentra principalmente sulle sanzioni contro Eugénie (una sequenza di psicoterapia crudele può causare la guardia di rabbrividi). Fa tutto il possibile per trattenere la sua dignità (rifiuta di consentire agli infermieri di aiutarla a camminare) e riafferma la sua capacità di comunicare con gli spiriti. Infine, nelle situazioni in cui, sebbene si sia esibito credibilmente, percepiscono solo che esistono per trame pratiche, iniziano a parlare con i cari o le infermiere decedute. Tuttavia, varie risposte degli infermieri sono sufficienti per garantire che il dispositivo non sia bloccato.

Geneviève (Mélanie Laurent, che lavora tre volte qui) è uno di questi guardiani della testa, con la migliore risposta possibile, in particolare data la necessità di contattare sua sorella, che l'ha persa terribilmente. Geneviève dedica una ragionevole quantità di tempo su un singolo schermo per guardare la sua vita privata con suo padre, nel tentativo che si sforza di raggiungere il complesso legame tra loro, ma elimina anche gli affascinanti terrori della vita asilo e la palla imminente.

Sebbene sia fondamentalmente stupido, le esibizioni di Lou de Laâge e Mélanie Laurent sono abbastanza realistiche e poco profonde da trasformare tutto, dalla tortura in un'inevitabile (con esiti prevedibili) audace fuga. Un personaggio cerca freneticamente di mantenere la sua autostima mentre le altre mette in discussione il suo lavoro asilo. Pertanto, questa è una dinamica che rappresenta sufficientemente la palla da donna pazza, mentre il resto viene lanciato o maltrattato. È anche difficile raccomandare un film privo di naturalismo nella cospirazione centrale di parlare con anime morte e sembra esistere per far avanzare questa trama.